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真的很烂吗?《拯救嫌疑人》为何被全网怒骂?
发布时间:2023-11-03 17:20禄云来源:
*正文有剧透,阅读需谨慎。
《拯救嫌疑人》大概是继处女作《28岁未成年》(2016)之后,张末导演被“骂”最狠的一次。以豆瓣短评区为例,这些批评指摘主要集中在两个方面。
其一,把张末跟陈思诚划等号,觉得她把改编故事放在虚构境外的设定,以及电影打着女性的幌子、干着“男凝”的事情,在恶劣程度上都跟陈思诚无异。
其二,拉扯张末的身世,把她跟父亲张艺谋放在一起来对比,不是冷嘲热讽导演的天分不会遗传,就是阴阳怪气说《狙击手》的导演肯定只有张艺谋。
这两种声音,虽然称不上是人身攻击,但要说是尖酸刻薄的话,那绝对是没跑了。
相比较而言,在同档期乃至今年的国产犯罪悬疑电影里,无论讲故事的技巧还是导演的价值诉求,《拯救嫌疑人》的水准显然要略高一筹。尤其是跟暑期档大热的《消失的她》相比,《拯救嫌疑人》并没有简单粗暴地把男人和女人对立起来,也没有落入对男性的复仇情绪中去。
张末导演在意的,根本就不是男女之间的性别对抗,而是身为母亲的爱,到底有多炽烈。
张末和张艺谋
与这个直白的诉求相对应,张末导演选择了层层推演的复杂叙事,把一个看似简单的主旨,包裹出让人应接不暇的商业感——单就这一点而言,《拯救嫌疑人》就值得肯定。
为什么被批评
POST WAVE FILM
《拯救嫌疑人》改编自金允珍和金美淑主演的《七天》(2007),是一个非常类型化的商业故事。
《拯救嫌疑人》(左)改编自《七天》
张末导演的改编,延续了原作的故事框架。它说的是金牌女律师陈智琪(张小斐 饰)在女儿被不明人绑架后,一边答应绑匪为某个杀人嫌疑犯做无罪辩护,顺着这条线揭开了某女高材生被害的真相;一边根据绑匪留下的各种线索顺藤摸瓜,争分夺秒地拯救被绑架的女儿。
绝大部分双线叙事的电影,终究会在某个时间点,让这两条叙事线交汇,这既是追求故事爽感的一种技巧,同时也有利于拓宽作品的广度和深度,更好地表现现实生活的丰富与复杂。
这两条线第一次交汇时,电影选择了一个烂大街的梗:小女孩吃东西的时候,过敏了。尽管是个烂梗,但这个细节仍旧在整个故事里占着举足轻重的地位。因为它是两条主线如何在后边交汇的基础,也是两个母亲相互理解的关键。所以无论原作还是改编,都对这一幕进行了浓墨重彩地拍摄。
就像李鸿其扮演的金警官说的那样:他接触过的绑架案里,绑匪向来都是撕票,关心人质安全的这是头一次,所以这个绑匪绝对不会伤害女主的孩子。这既是绑匪冒着身份被揭穿的风险,同意女主来送药的原因,同时也是主创为了缓解观众和女主的焦虑情绪,故意给的一颗看似紧张刺激、实则抚慰精神的定心丸。
电影要做的,就是让女主在拯救女儿的过程里,提前去理解受害人母亲,也就是惠英红扮演的林淑娥,痛失女儿并且想要手刃恶徒的心情。
也就是说,看似反转不断的《拯救嫌疑人》,其实诉求很简单,就是去歌颂母爱的伟大。
于是问题来了,用复杂形式包裹简单主旨的《拯救嫌疑人》,为什么还是在歌颂母爱伟大的前提下,被那么多人“骂”得如此不堪?
毕竟,仅从同档期乃至今年的国产犯罪悬疑电影,和悬疑罪案的商业类型两个角度看,《拯救嫌疑人》的品相属于中等水平。
虽然说不上精巧玄妙,但也绝对不能说烂到无法直视。
它的每一步设置和反转,都是奔着悬疑罪案的商业诉求去的,既有着清晰明确的目的,又有着符合行业水准的执行力和完成度。
但就是这么一个中等水平的片子,为什么会被那么多人批评?撇开张末导演与张艺谋的父女身份,只看影片本身的内容,主要原因有以下两个。
有没有男性凝视?
POST WAVE FILM
其一,男性凝视的问题。
张末导演在改编这部16年前的原作时,没有把近些年来女性意识的觉醒变化充分考虑进来,反而在不少细节上对原作奉行拿来主义,比较典型的就是陈智琪和女儿在浴缸里洗澡时露大腿,以及受害女被奸杀的细节还原。
仅从类型电影的传统角度来说,这些设定其实是类型片的商业元素,所以不少影视剧至今都还在把类似桥段,当做必备的戏份来拍摄。但是时代变了,近些年女性意识在全球范围内风起云涌,这种充满男性凝视的细节,明显已经不再符合时代发展的需要。
这就是为什么,不少人会对电影提出质疑,尤其是张末导演的女性身份,更让对男性凝视充满不适的观众感到愤懑。
其实,相比于认为张末导演充满男性凝视的操作,比如受害人被强暴、捅杀等细节的展示,她在改编时对受害人身份的改写,才是真正值得我们去讨论的地方。
在原作《七天》里,受害女确实算不得一个好女孩,她滥交、嗑药,言行举止放荡不羁,所以才结识那么多人渣,最终变成亡魂。
但张末导演在改编时,却把受害女改写成一个艺术系的研究生,有着不错的家庭和出身,还有着不可限量的光明前途,更重要的是她洁身自好,丝毫没有沾染邪恶的越轨行为。
这种差别甚大的身份设定,潜意识里受到了“受害者有罪论”的负面影响,这种谴责受害人的观点觉得,犯罪行为之所以发生,是因为受害者自身有问题,比如女性被骚扰,是因为她们穿着暴露;或者出门被偷包,是因为你背包的拉链没拉好。
《七天》里受害人被杀片段
原作显然对这种存在问题的论调嗤之以鼻,孤注一掷地塑造了受害女确实品行不端的形象。但这又能怎样?她就应该因为这个问题被别人夺去生命吗?以及,她就会因此而失去母爱吗?
就像《世界上最伟大的父亲》(2009),罗宾·威廉姆斯扮演的父亲之所以伟大,是因为他知道自己的孩子头脑愚笨、污言秽语、骚扰女生、喜欢自慰,但却依然爱着他,甚至想营造出轻松的氛围,去引导他变好。
《世界上最伟大的父亲》剧照
但张末在改编时,却出于对“受害者有罪论”的恐惧,索性对受害女的形象进行了彻底的洗白——如果跟原作相比,它的立意就是在这里落入了下乘。
有没有消费女性?
POST WAVE FILM
电影被批评的第二原因,就是影片的价值观问题。
无论张末的改编还是16年前的原作,它们的价值诉求并没有发生变化,就是此前强调的歌颂母爱。
但它们面对的结果,却发生了变化。
人们看完原作的批评,主要集中在找BUG上。毕竟对于一个套路不断且水平中等的悬疑片来说,这种逻辑、设定和细节上的BUG可以说是一找一个准。
《七天》剧照
虽然《拯救嫌疑人》也面临着被找BUG的问题,但是它遇到的指摘显然更大也更麻烦,因为它被指像陈思诚的作品,有迎合与消费女性题材的嫌疑。
应该说,这种指摘多少有些欲加之罪的意思。
不妨对比《消失的她》,陈思诚把一个杀妻的故事讲的跌宕起伏,在契合了社会慕强情绪对穷困阶层的鄙夷的同时,又把它跟传统家庭观念在当下越发分崩离析的认知捆绑,最后还来了一个大反转,满足了女性观众对男人的报复心理。
陈思诚的设定,就是在消费当下男女,在金钱、情感和婚姻上不断撕裂的矛盾,让人们本来就难以达成共识的社会情绪,在《消失的她》里再一次找到佐证——陈思诚只是在利用这种本就冲突巨大的隔阂,却没能对这种隔阂产生的根由,做进一步的探究。
《消失的她》剧照
也就是说,陈思诚不是要提出问题,更不是要解决问题,反而是要放大问题,甚至是让那些本就价值观和情绪不稳定的人,看完一部电影就选择分手。
但《拯救嫌疑人》不同。
它没有拜高踩低的意思,也没有刻意把男性塑造成罪恶源头的意图,甚至是汤镇业和王子异扮演的父子关系里的亲情,都是父爱的极端体现。
简单粗暴来说,电影对性别对立的事情并不在意,它就是想把母爱讲好,仅此而已。
所以用消费女性题材来批评这部片,多少有点鸡蛋里挑骨头了。
作者丨毛头
所见即所想。
编辑丨毛头 排版丨lmx
媒体统筹丨佐爷灵魂贩卖馆
「注:本文部分图片来源于豆瓣及网络,
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